博物館、紀念館設計之父、中國館之父——何鏡堂
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發表日期：2023-01-13
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何鏡堂，男，漢族，1938年4月出生，廣東東莞人。中國工程院院士，杰出建筑學家和教育家，當代中國建筑學科的領軍人物和公認的建筑大師。他長期工作在教學、科研和工程設計第一線，創立“兩觀三性”建筑論，尤擅長文化、博覽建筑和校園規劃設計，主持設計上海世博會中國館、侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館擴建工程、西漢南越王博物館、中國國家版本館廣州分館等一批精品工程，以200多項重大標志性工程見證近百年來中國歷史進程中的重大事件，引領具有中國特色的建筑創作道路。他為中國建筑事業發展作出巨大貢獻，榮獲首屆“梁思成建筑獎”、十佳具有行業影響力人物大獎、國際設計藝術終身成就獎、光華工程科技獎和廣東省科學技術突出貢獻獎等獎項；獲得最美奮斗者、全國先進工作者、南粵楷模等榮譽稱號。
在何鏡堂光芒閃耀的建筑人生背后，有三次被他視為不可或缺的重大抉擇：一是1983年由京返穗開啟建筑人生，打響了建筑設計生涯第一炮；二是1992年決定放棄移民美國的機會，將自己的智慧和汗水奉獻給正在熱火朝天建設中的祖國；三是1999年當選為中國工程院院士后，放下過往榮譽重新出發，踏上事業新征程。何鏡堂見證了改革開放40多年來中國社會的巨變，他的建筑映照著時代的前進，他的人生也與新中國同頻進步。可以說，何鏡堂的建筑作品成就了自己，也記錄了激蕩向前的中國。
“五十而立”，深圳科學館項目“一鳴驚人”
何鏡堂總說，他的一生與國家同呼吸、共命運。
1938年4月2日，何鏡堂出生于廣東東莞。地處珠江三角洲的東莞河涌密布、荔林處處，充滿生機的亞熱帶風光啟蒙了何鏡堂對美的最初感知。
20世紀50年代，國家工業化建設起步，急缺工程技術建設人才。高中畢業后，喜歡數理化和繪畫的何鏡堂毅然報考了華南工學院（華南理工大學前身）建筑學系，師從嶺南建筑一代宗師夏昌世教授。“從小受家庭、社會的影響，覺得做人要有理想，要有所作為。當時國家要發展，聽老師說建筑師是半個藝術家和半個工程師，我就去學了。”這是何鏡堂當時選擇建筑學的樸素想法。
1965年，何鏡堂成為華南工學院第一位，也是唯一一位畢業的建筑學研究生。正當他準備開始一番新事業時，卻在時代的動蕩中輾轉湖北、北京多地，此后18年一直與摯愛的建筑創作無緣，但他也從未放下設計的筆。在這期間，他縱情速寫，連綴與夢想的距離；同時結合實際，熟讀毛澤東的《矛盾論》《實踐論》，努力領會辯證法的思維方法，磨礪認識事物本質的洞察力，奠定了后來從事建筑創作的哲學思想基礎。
機會眷顧勤勉之人。改革開放后，南粵大地沐浴在一片春風里，蓬勃發展，生機盎然。何鏡堂專程去了一趟深圳，看到荒涼的土地正變成沸騰的建筑工地，他感受到了這片新生熱土的熱忱，實現個人理想的欲望在內心瘋長。
1983年，45歲的何鏡堂舉家從北京遷到廣州，以謀求施展才能的機會。
回到廣州的第三天，機會就來了。
當時，深圳科學館作為深圳的八大文化設施之一，正在招標。何鏡堂接到深圳科學館重新舉行設計競賽的邀請時，距離截止日期僅剩三個星期的時間了，他毫不猶豫地答應去參加投標競賽。
時間緊、工作量大，顧不上行李沒收拾、房子沒落實的情況，何鏡堂立刻拉上妻子李綺霞坐上長途大巴到深圳勘察地形、搜集資料，又馬不停蹄地回到廣州，在簡陋的招待所開始了他們的設計構思。經過20天的日夜奮戰，反復推敲、比較，他們決定采用正八角形的平面作為建筑主體。最后一天，夫妻倆晝夜奮戰，終于連夜趕制出了模型。第二天上午，他們帶著圖紙、模型趕到深圳，將作品交給設計競賽籌委會。
回憶起當時的場景，何鏡堂至今記憶猶新：“改革開放前沿地的速度確實是快。我的模型中午送到，下午就開始評選，傍晚便通知我中標了。”這也讓何鏡堂對改革開放和國家未來發展充滿信心。而被深圳人稱為“八角樓”的科學館則成為深圳市最早的八大文化設施之一，一路見證著深圳市從一座落后的邊陲小鎮變成具有全球影響力的國際化大都市。2018年，在粵港澳大灣區全面建設的背景下，深圳市推出了“新十大文化設施”建設規劃。新十大文化設施將與最早的八大文化設施串聯起來，成為記錄深圳城市發展的文化地標。
在45歲那年，何鏡堂打響了建筑設計生涯的第一炮。此后，他主持和參與設計的一批工程，如雨后春筍般地出現在中國大地，見證了改革開放以來中國歷史進程中的重大事件。
“常說三十而立，我是五十而立。”何鏡堂說。
風華綻放，“東方之冠”締造中國設計原創神話
“我宣布，2010年世博會的舉辦城市是——上海！”
時間跨入21世紀，百年夢想終成現實。2002年12月3日，伴隨著一片歡呼聲，在摩納哥蒙特卡洛舉行的國際展覽局第132次成員國大會上，上海成功獲得了2010年世博會的舉辦權。
中國建筑史上的一件大事也隨之而來，那就是興建世博會中國館。
2007年4月25日，上海世博會組委會面向全球公開征集中國館設計方案。由于種種歷史原因，中國許多標志性建筑長期以來基本由國外設計師操刀設計，于是決策部門決定此次上海世博會的中國館要由中國設計師自主設計。
當時，69歲的何鏡堂已經做了8年的中國工程院院士。他覺得這是個崇高的歷史重任，也是一個千載難逢的機遇，很快組織團隊進行設計研究。
他們對中國館的定位就是：中國特色、時代精神。
何鏡堂認為，建筑的最高境界是文化，文化是建筑的靈魂，每一座建筑都是在向世界展現中國。他和團隊最終決定將中國建筑的構架系統、中國園林、中國文化印象、文物器皿、中國建筑元素進行藝術處理，整合為“中國器”主題去詮釋泱泱大國的氣度。
然而，一開始“中國器”方案在344件作品中落選了，但選出的20個備選方案竟然沒有一個讓大家滿意的，于是峰回路轉，被淘汰的方案重新被甄選。最后，何鏡堂的“中國器”方案以其準確的定位、濃郁的中國味、獨具匠心的造型“起死回生”。
中國館的設計施工凝聚著何鏡堂整個團隊的心血。為了實現中國館的設計理念，團隊可謂殫精竭慮，僅僅外觀顏色的選擇就耗費了十個月之久。
為了給中國館披上合適的“紅外衣”，讓整體造型效果在不同時間、不同光照下都保持統一，已屆古稀的何鏡堂甚至需要一天跑三個城市，和設計團隊反反復復地研究，做各種各樣的樣板，才確定最終的顏色和材質。前后10個月的來回奔波、反復打磨，只為展現最好的“中國紅”，這就是匠人精神，也是整個施工過程的一個縮影。
2010年2月8日，歷經近兩年半的匠心打磨，總建筑面積16萬平方米、相當于北京故宮面積總和的上海世博會中國國家館“東方之冠”整體竣工。整個建筑居中升起、層疊出挑，形如穩健大鼎，托天聳立；又宛若華冠高崇，寓意天下糧倉。其現代建筑風格和中國韻味的結合，把“中國特色、時代精神”展現得淋漓盡致。何鏡堂曾說：“作為一名中國建筑師，有責任把中國文化與中國精神向全世界作一次自信而友好的表達。”通過中國館，他做到了。
所有看到中國館的人都說：它，是中國的。
意大利著名建筑評論家卡薩帝認為，上海世博會中國館是中國建筑的一個分水嶺，開創了中國建筑設計的一個新時代。這恰如上海世博會，為中國拉開了通向未來世界的大幕。
銘刻歷史，用悲愴有力的建筑講述古城劫難
咚、咚、咚……
幽暗的角落里，每隔12秒就有一顆“水珠”落下，與此同時，旁邊的墻壁上亮起一張南京大屠殺遇難者的照片，然后消隱，寓意每隔12秒就有一條鮮活的生命慘死在日寇的屠刀之下——這是侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館擴建工程的尾廳，一個獨具匠心的裝置。
在何鏡堂的所有作品中，侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館擴建工程顯得尤為沉重。
2003年，為迎接中國人民抗日戰爭勝利60周年、紀念南京大屠殺同胞遇難70周年，中央決定對1985年興建的侵華日軍南京大屠殺紀念館進行擴建改造。最終，在紀念館擴建工程概念設計國際方案征集大賽中，何鏡堂領銜設計的“和平之舟”方案，從國內外13家著名設計機構的方案中脫穎而出。
何鏡堂認為，紀念館的建設不僅僅是牢記歷史、重現歷史，還要體現人類共同展望的和平，“承載悲憤、祈求和平”才是整個建筑的主題。為此，他以“和平之舟”作為紀念館整體造型設計，把展廳外立面設計成“折斷的軍刀”和“化劍為犁”，寓意從戰爭走向和平，傳遞人類對和平圓滿的愿景。在紀念館內部，他采用了一系列敘事式的空間序列進行設計，以長長的灰色高墻、撕裂的建筑形體、昏暗的燭光、緩緩流動的水體以及和平雕像等空間意象，營造了從戰爭到屠殺、抗爭到反思再到和平的精神場所，這不僅補充了紀念館的敘事篇章，也延續了城市的歷史記憶。此外，在挖掘新展廳的地基時，新發現了遇難同胞遺骸。得知這一消息后，何鏡堂第二天就親自從廣州飛至南京。為了原樣保留遇難同胞的遺骸，何鏡堂和團隊重新調整設計，因地制宜地在發現遺骨的上方設計了一個天窗，光亮透射進來直照遺骸，象征遇難70年的冤魂重見天日，人們也將其稱為“蒼天有眼”。在這里，每一處精心設計的建筑語言都在喚起人們對歷史的記憶。
凡努力過的，必留下痕跡。
2007年12月13日，歷經兩年的擴建，侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館重新開放。紀念館凝重的建筑造型所體現的深沉歷史感，令中外參觀者受到極大的震撼。中央七部委給予了“世界一流、國內最好、國家標志性戰爭紀念館”的高度評價。世界設計大師、柏林猶太人博物館及美國“9·11”遺址總設計師丹尼爾·恩伯斯金參觀了侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館后稱贊：“這是一個世界級的、觸動人心靈的作品。”2008年，侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館被評為首批國家一級博物館，和明朝遺存的古城墻、民國時期的中山陵并稱為南京的三大城市地標。
盛世更思恥，銘記為前行。在何鏡堂看來，用作品來記錄時代、表現時代，是建筑師的歷史責任。
心無止境，為激蕩向前的中國而設計
傳承、發展中國建筑事業，是何鏡堂的強烈心愿。
多年來，何鏡堂在不斷的研究和實踐中試圖探索一條中國特色的建筑創作道路。他創造性地提出了“兩觀三性”創作論：建筑要有整體觀和可持續發展觀，建筑創作要體現地域性、文化性和時代性的融合。通過這個理論，何鏡堂把建筑設計思想提升到一個新的高度，確立了其在建筑學界的卓越地位。他主持、籌建、建設國內建筑學界第一個且唯一一個國家級重點實驗室——華南理工大學亞熱帶建筑科學國家重點實驗室，從理論創新、技術創新的角度為當代中國的城市建設作出了積極的探索，為中國建筑學科發展作出了開創性貢獻。作為新嶺南派傳人，何鏡堂始終秉承經世致用、創新求變的嶺南精神傳統。從西漢南越王博物館到廣州鐵路博物館，從虎門海戰博物館到廣東“三館合一”工程，從深圳科學館到廣州海心橋，再到如今探索鄉村振興之路的“嶺南國際建筑師公社”美麗鄉村項目，他的建筑作品始終緊扣廣東發展和時代精神，帶領團隊在南粵大地留下了濃墨重彩的嶺南建筑力量。
耄耋之年，何鏡堂仍奔走在建筑創作和人才培養的一線，他說：“學無止境，只要我還能動，我就會尋找各種機會去實地考察和研究建筑，這既是我的工作，也是我的生活。”
作為華南理工大學建筑學院創院元老，歷經數十年的教書育人，何鏡堂早已桃李滿天下，他的學生中已有18人獲得了全國青年建筑師獎，成為全國建筑設計和教育領域的骨干力量。2011年，在榮獲“廣東省科學技術突出貢獻獎”后，何鏡堂將所獲獎金200萬元全部捐出，并成立“何鏡堂教育基金”，牽頭各方累計籌集1100多萬元，獎勵優秀青年學生以及教師，激勵年輕人的學術探索和創新研究。
近些年，何鏡堂還將中國建筑帶到國外，在哈佛大學等知名高校開講座，到美國伯克利大學等高校辦建筑作品展。“要讓他們知道，原來中國還有一大批這么好的建筑。”何鏡堂說。
2016年，何鏡堂在意大利威尼斯舉辦以“地域性，文化性，時代性，為激變的中國而設計”為主題的展覽，這也是他在海外舉辦的首個大型作品展。
這個展覽的主題，既是何鏡堂作品的寫照，扎根中國大地、融匯中國文化、呼應時代變遷，創作無愧于時代的優秀作品；同時也是何鏡堂一生的寫照，有被時代洪流裹挾向前的艱難歲月，也有開足馬力奮勇向前的璀璨年華，更有放下榮譽再上征程的高光時刻。歲月如大江奔流，一個個奮斗者乘著國家發展的巨輪一往無前。正如何鏡堂在獲評全國“最美奮斗者”后的致辭：“我把自己的人生與國家的發展結合起來，讓個人的追求與社會的發展同步，這是非常重要的。我的作品有幸見證了國家前進道路上的重大事件。我在科研和教學道路上取得的每一步成功，都是祖國和時代對奮斗者的饋贈。”
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